Постановка построена вокруг доминирующего на сцене чёрного блока и ямы-могилы под ним: образы, ставшие частью минималистской сценографии, легко читаются как символы тирании и её тёмных подвалов-застенков.
Они исчезают в последней сцене торжества свободы, озаряемой сверкающей люстрой и разноцветными световыми бликами. Гут убрал из оперы диалоги, заменив их тревожным рёвом низкочастотных звуков.
Главное достоинство спектакля — Йонас Кауфман, певец как звёздный, так и неровный. Здесь он звучит безупречно, и актёрская игра его вызывает живое сочувствие к томящемуся в заключении Флорестану. Партнёры Кауфмана по сцене — Адриана Печонка в партии верной жены Леоноры, переодевшейся ради спасения мужа в юношу Фиделио, Ханс-Петер Кёниг в партии тюремщика Рокко, Томаш Конечны в партии губернатора-тирана Пизарро — создают прекрасный ансамбль.
Достойной его частью является и замечательная украинская певица Ольга Бессмертная(в партии Марселины: солистка Венской оперы сотрудничала с Большим театром и многими знаменитыми сценами Европы. Особая благодарность — Венскому филармоническому оркестру под управлением крупного австрийского дирижёра Франца Вельзера-Мёста.