Инженер Марко, работающий с водной системой Венеции, с радостью узнаёт, что его жена Анита ждёт ребёнка. Это событие даёт возможность преодолеть боль от трагической гибели пятилетнего сына, с которой до сих пор не расстались ни Марко, ни Клара, его предыдущая супруга. Но неожиданно прошлое настигает распавшуюся семью с появлением загадочной женщины Перлы, новой владелицы их квартиры, где и случилось несчастье. Она утверждает, что в комнате её сына, которая раньше принадлежала погибшему Лео, ощущается некое загадочное присутствие. Дух ребёнка просит, чтобы его родители вернулись в дом. Марко и Кларе предстоит испытание верой, помогающее разобраться в собственных взаимоотношениях, побеседовать по душам и поделиться секретами, о которых молчали. Шанс на воссоединение с сыном, хотя бы и призрачный, становится способом для разговора с прошлым и успокоения, прощения и выздоровления в настоящем, но вносит трещину в отношения с Анитой, напуганной происходящим.
Дом, в котором протекает действие, устроен по принципу камеры-обскура: солнце, проникающее сквозь оконные щели, запечатлевает на противоположной стене смутные и размытые блики того, с чем соприкасается: рябью канала, движущимися гондолами и чем-то ещё. Это метафора непознаваемого в нашей жизни, всегда оставляющего элемент сомнения и скептицизма, но и вероятность веры. Венецианские улочки, пропитанные мистической атмосферой, — идеальное обрамление для интеллигентной и метафоричной истории о вечном возвращении памяти, поднимающей вопросы соотношении материи и духа, рационального и иррационального, видимого и скрытого. Прибегая к положениям современной физики и древних восточных религий, режиссёр Стефано Мордини, экранизирующий одноимённый роман Кристофера Коука 2012 года, мягко и ненавязчиво подводит зрителя к зыбкости зримого мира, к таинственности и непредсказуемости законов Вселенной, к широте восприятия и уважению к любому мировоззрению и внутреннему чувствованию реальности, даже если оно противоречиво.