«ВМаяковский» без хрестоматийного глянца
«Что это было?», — спросит зритель, привыкший к стандартным байопикам. Изысканный аудиовизуальный перформанс, вольный пересказ биографии агитатора-горлана-главаря, исследование творческого процесса, размышление о судьбах русской революции? И почему, собственно, сегодня важно думать и говорить о Маяковском? Обсудим после вечернего сеанса 22 марта.
Фильм Александра Шейна, не вписывающийся в строгие жанровые рамки, заслуживает отдельного разговора. Приглашаем поклонников поэзии и всех интересующихся актуальным искусством в широком смысле слова, вместе посмотреть фильм вечером 22 марта. После сеанса состоится обсуждение.
Модератор встречи — поэт Антон Метельков, соредактор культурного путеводителя «Речпорт», куратор культурной программы фестиваля «Книжная Сибирь». Маяковский как событие — преувеличение или преуменьшение? Футуризм — искусство будущего или искусство прошлого? Есть ли сегодня место для поэзии и где это место? Как говорил Станиславский, «понять то есть почувствовать» — как это и так ли это? Стеклянные дома футуристов и фейсбук — где грань между частным и общественным? Вот примерный круг вопросов для нашей встречи. Ждём вас на сеансе 22 марта в 18:40!
Впрочем, такое кино заслуживает не только обсуждения, но и подготовки к просмотру. Рекомендуем вашему вниманию, например, статью Вадима Рутковского «ВМаяковский» как «Дау»: в прокате российский экспериментальный фильм о великом поэте», опубликованную в журнале «Искусство Кино».
А теперь передаём слово критикам.
Драма одиночества внутри социального успеха. Фильм не только о Маяковском — вообще, о судьбе поэта и художника в эпоху социальных и культурных разломов. Маяковский, его любимые женщины, отступившиеся друзья, безжалостные рыцари революции. Актёрский состав — редкой яркости. Михаил Ефремов, Людмила Максакова, Мириам Сихон, Антон Адасинский, Евгений Миронов. Маяковский — Юрий Колокольников. Режиссёр говорит: потрясающе похож трепетностью души.
tvkultura.ru
Эта аллегория на тему биографии Маяковского, его преобразований из поэта-футуриста в поэта-соцреалиста на фоне постреволюционного террора и наступающего мракобесия, а также любви к его женщинам, смотрится очень динамично. По словам режиссера фильма Александра Шейна, Маяковский — единственный поэт и художник, который соединил в себе внутреннюю и внешнюю революции. Драматизм личности, драматизм фактуры и актёрский состав в минималистичных декорациях довольно точно отразили эпоху и даже быт великого поэта-гражданина.
Нонна Газаева, posta-magazine.ru
По сути дела, нам показали лабораторию, процесс размышлений над фильмом, процесс его медленного появления из читок сценария, репетиций, проб, который в свою очередь перемежается документальными кадрами как времени жизни Маяковского, так и наших дней.
Александр Кан, bbc.com
Фильм Шейна хирургически точно сшивает фрагменты огромной проделанной работы, не страшась размаха и не стесняясь в приёмах. Игровые сцены разнятся по стилистике, снимаются в условных выгородках, полноценных декорациях и на натуре. С ними легко монтируются документальные съёмки — Маяковского читают, Маяковского поют, его танцуют, о нём говорят, и эта пылкая одержимость совершенно неотразима. В ленту включён видеоарт, фрагменты документальных фильмов о поэте, мокументари, в котором пожилая Максакова проживает последний чёрно-белый день жизни пожилой Лили Брик, перед её самоубийством. Однако кажущийся хаос разнородного материала строго организован, и разобраться в нём вполне по силам не только искусствоведам и знатокам Маяковского.
Анна Кузьмина, kino-teatr.ru
Всё вместе создает на экране глубокий и сложный образ Маяковского — наверное, самый подлинный из всех его кинообразов. Неприятный, странный человек, размашистый, сексуальный, весёлый — но застенчивый, испуганный. Мощный и хрупкий. Бунтарь и богоборец, попавший под власть людей, плевать хотевших на его талант и желания. Большой поэт, продавший свой талант и душу дьяволу — а потом с ужасом осознающий, что же он наделал. Чем ближе к финалу, тем абстрактнее ткань фильма. Маяковский прощается и уходит туда, где можно не думать о любовных лодках, быте, Советском правительстве и ответственности перед партией. Море уходит вспять. Море уходит спать.
Егор Сенников, seance.ru
Фильм, уже успевший стать легендой — на экранах «Победы».
