Пушкин, Цой и загадки русской души

Петербургский режиссёр, художник и литератор, один из легендарных «митьков», Тихомиров превратил Онегина в Телегина, Лариных — в Сундуковых, Ленского — в Ленина, роман в стихах — в поэму в прозе и странное, волнующее кино.

Знакомьтесь: Виктор Тихомиров

Режиссёр фильма «Евгений Телегин» — автор на редкость разносторонний. По его теории, у людей есть четыре базовых творческих потребности: рисовать, музицировать, писать и представлять на публике. Вспоминая об участии Тихомирова в знаменитой питерской творческой группе «митьки», сотрудничестве с основателем некрореализма Евгением Юфитом, персональной выставке в Русском музее, можно уверенно утверждать — его обращение к синтетическому искусству кинематографа вполне естественно.

В кино Тихомиров считает себя учеником Алексея Германа-старшего и снял полтора десятка картин, в том числе три игровых. Уже в первой из них, «Чапаев-Чапаев», Тихомиров обошёлся с культовым сюжетом весьма свободно, объясняя это так: «Проще прямо обвинить меня в эксплуатации мифа. Но это право каждого сочинителя, вопрос лишь в качестве результата». Экранизируя собственный текст, вышедшую в 2017-м книгу «Евгений Телегин и другие», 72-летний Виктор Тихомиров не изменяет творческому кредо и обращается с пушкинским сюжетом весьма вольно.

Почему Пушкин?

Фигура Пушкина всюду сопровождала Тихомирова: его мама была учительницей, портрет великого поэта висел дома, а бакенбарды великого поэта почему-то не давали покоя Виктору с самого детства. «Каждый день я гулял по Летнему саду с мамой и детским садом. Всё это откладывалось, но я не думал, что когда-нибудь выльется во что-то такое», — вспоминает режиссёр. Впрочем, Александр Сергеевич уже давно стал героем фольклора и встроился в наш генетический код. К тексту «Евгения Онегина» у Тихомирова давно был ряд вопросов, что и вдохновило его на создание нового, игрового прочтения любимого сюжета.

Живописная стихия

Фильмы, снятые художниками, живут по особенным визуальным законам. Во-первых, в ткань фильма органично входят тихомировские полотна, выполненные в лубочном жанре и скрепляющие масляными красками все части этого странного мира. Они оживают сами и оживляют сюжет: в прозрачной воде плещутся рыбки, домик приветливо открывает ставни. Во-вторых, Тихомиров-художник дарит Владимиру Ленину свою собственную живопись, как некогда Пушкин подарил свои стихи Владимиру Ленскому. И, наконец, операторская работа Ивана Ирвачёва, сына художника, точно следует замыслу режиссёра: камера ныряет в реку вслед за героями, неотступно следует за бумажным корабликом, сложенным из любовного письма, несётся вскачь вслед за Телегиным на фоне уходящих за горизонт полей, живописует лунным светом...

Виктор Цой — саундтрек эпохи

Мы покажем фильм 21 июня, в день рождения Виктора Цоя, неслучайно — фильм буквально пропитан культовой музыкой времён юности Виктора Тихомирова и воспоминаниями о легендарных тусовках и концертах 80-х и 90-х годов. Достаточно сказать, что знаменитая пушкинская сцена на балу перенесена в атмосферу квартирника: другие времена, другие песни. Музыкальная палитра фильма разнообразна и насыщенна, здесь нашлось место и экзерсисам Курехина, и фрагментам из классических произведений Лядова и Мусоргского, и медитативному Леониду Фёдорову, и атмосферным хитам Jethro Tull и Monkees, и психоделическому этнороку группы «Конус маха», и многому-многому другому.

Ностальгическая энциклопедия застоя

В поворотной сцене квартирника Татьяна на глазах у Телегина с размаху бросает на пол альбом с фотографиями — подлинными снимками из архива Виктора Тихомирова. Наверное, картину можно прочесть как очень личное воспоминание о поколении, которое искало свободу в дружбе, искусстве, любви. «Тихомиров рифмует николаевский и брежневский застои и намекает на нынешнее время», — размышляет Егор Шувалов в журнале «Сеанс».

Сюжет разворачивается на фоне романтического по духу противостояния искусства, свободного художественного жеста как высшей ценности и реальности с её неотвратимыми разочарованиями и сожалениями. Творчество же в любые времена остаётся пространством несогласия. Другие критики видят в фильме перенос сюжета не столько в новое время, сколько в иную, мистически-фольклорную реальность — чем не вариант эскапизма?

Постмодерн или китч?

«Евгений Телегин» совершенно точно не массовое кино, скорее необычайное приключение для зрителей, готовых к экспериментам. «Отчасти цирк и эксцентрика, чередование смешных истерик, драк, очаровываний, вскриков, барахтаний и взрывов», — пишет Марина Копылова в журнале «Экран и сцена». Критические оценки противоречивы, в диапазоне от искреннего восхищения глубиной, смелостью и своеобразной поэтикой до полного отрицания (главные упрёки — в затянутости, эклектизме на грани китча и непочтительном обращении с классикой). Сам же Тихомиров говорит в одном из интервью: «Я привык ставить себе планку такую, до которой мне точно не допрыгнуть. До чего-то я допрыгиваю, а вот до чего, вы решите после просмотра».

Фестивальное признание

Несмотря на полярные мнения критиков, у «Евгения Телегина» неплохая фестивальная история. Мировая премьера состоялась на 46 Московском международном кинофестивале в секции «Русские премьеры», где фильм был отмечен особым упоминанием жюри. На кинофестивале «Сделано в Санкт-Петербурге» картина получила спецприз жюри за лучшую операторскую работу. «Евгений Телегин» награждён дипломом Премии Гильдии киноведов и кинокритиков Союза Кинематографистов России в драматургической секции с формулировкой «За бесстрашное соединение классики и авторской самобытности». Также фильм отмечен на фестивалях «Восток&Запад», «КиноВЕЧЕ», «Евразийский мост» — список наверняка будет пополняться.

Так что же перед нами, неразгаданный шедевр или спекуляция на классике? Решать вам, дорогие зрители!