Пульс жизни

Фильм «На пределе» получил приз за лучшую женскую роль в Канне и «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке. В основе сюжета — реальное дело начала нашего века об убийстве турков немецкими неонацистами, так и оставшееся нераскрытым. 

Фатих Акин — немецкий режиссер турецкого происхождения, который всегда снимает фильмы о чужаках, его героями становились армяне в Османской империи («Шрам»), турки в Германии («Головой о стену», «На краю рая»), курдская музыка в Турции («По ту сторону Босфора»). «Почти любой фильм Акина — о буйных и неугомонных неудачниках в современном обществе. Он не говорит об ассимиляции, он празднует различия, столкновение разных точек зрения, разных темпераментов, разных правд. И ненавидит тех, кто хочет все усреднить и всех оправдать. Тех, кто не холоден и не горяч», - резюмирует обозреватель Ксения Рождественская. Фильм Фатиха Акина обжигающе горяч.

В центре истории, в сердце фильма, разделенного режиссером на три части, мощная актерская работа Дианы Крюгер. Ее героиня Катя – темпераментная молодая блондинка, жительница Гамбурга, в одночасье потерявшая любимого мужа Нури и шестилетнего сына Рокко: офис мужа взорван, никто не уцелел. В первой главе под названием «Семья» мы вместе с ней переживаем драму утраты. Затем следует «Правосудие», бесполезная апелляция к социуму. Кто устроил взрыв? Судьи не сомневаются: турецкая мафия, а может быть, курдская или албанская, им все равно, ведь мертвого легче всего делать виноватым. Только Катя уверена, что ее семью убили неонацисты, хотя и не может этого доказать. Третья часть, «Море», погружает нас в пучину мести. Немка Диана Крюгер, супермодель мирового класса, известна ролями в «Трое», «Одержимости», «Господине Никто» и «Бесславных ублюдках». И вот, наконец, её первая большая роль в немецком кино и вполне заслуженная золотая пальмовая ветвь. Смотреть всем фанатам красавицы Крюгер, поклонникам европейского кино и любителям мощных, динамичных, эмоциональных детективных драм.

Еще одна важная история — «Все деньги мира» Ридли Скотта. Представитель мощного кинематографического клана, снявший за свою карьеру все что угодно от «Чужого» до «Марсианина» и «Гладиатора», к своим восьмидесяти подошел в отличной творческой и деловой форме. Факты, которые он пересказывает довольно вольно, таковы: июльской ночью 1973 года шестнадцатилетний Джон Пол Гетти III, полный тезка своего деда-олигарха, был похищен неизвестными в Риме. В ответ на требование выкупа миллиардер ответил: «У меня 14 внуков, и если я сейчас заплачу, у меня будет 14 похищенных внуков».После того, как ему прислали отрезанное ухо Гетти-младшего, выкуп все-таки был заплачен. Однако гораздо важнее буквального следования фактам для режиссера морально-этическая сторона вопроса. Да, деньги – зло, большие тем более, и Скотту важно понять, в какой момент они запускают в своих обладателях необратимый процесс потери человеческой сущности. Еще один занятный момент – фильм был почти полностью отснят с Кевином Спейси, но после небезызвестного скандала Скотт переснял его с Кристофером Пламмером, не пожалев ради этого миллиона долларов. Пламмер – монументальный старец, переигравший в театре всех важных шекспировских персонажей; Гетти в его исполнении становится с ними в один ряд. Это современный Шейлок, современный король Лир, великий и страшный в своем безумии, считают критики. 

Для сравнения — настоящий хрестоматийный «Король Лир» на сцене шекспировского театра «Глобус». Отличный повод для сверки ориентиров: какие ценности истинны, месть очищает или разрушает, идет ли искусство по следам реальности, или наоборот?