Правда или действие?

Сюжет итальянской картины «Идеальные незнакомцы» незамысловат: компания закадычных друзей — три семейных пары и их разведённый друг, девушка которого приболела — собираются полюбоваться на затмение и вместе поужинать. Всем нам это знакомо: и застольные беседы, и бутылочка вина в качестве аперитива, и утверждение «вся жизнь — в телефоне». После этих слов хозяйка дома шутки ради предлагает весь вечер читать смс вслух и отвечать на все звонки по громкой связи. Но может ли она предположить, к чему это приведёт?..

Назвать фильм «Идеальные незнакомцы» комедией было бы неправильно. Да, он невероятно смешной временами, живой и непосредственный. Уморительные quiproquo, дружеские «подколы», жизненные безобидные остроты, которые мы все любим ввернуть во время вечерних посиделок.

Однако «безобидность» шуток постепенно сходит на нет по мере того, как участники вечеринки слой за слоем снимают завесы тайн друг друга. Оказывается, что почти у каждого героя есть свои скелеты в шкафу. Несмотря на бурно высказанное желание казаться безгрешными, друзья с опаской посматривают на телефоны на столе — и, разумеется, не напрасно. Правда — благородное понятие, но именно она в итоге ведёт компанию друзей к настоящей катастрофе.

Отличительной чертой картины является её потрясающее жизнеподобие. Режиссёр  Паоло Дженовезе не прибегает к стандартным голливудским приёмам из серии «накалим атмосферу до обкусанных ногтей», «и тут вдруг выпрыгивает монстр!» или «а не убить ли нам главного героя?». Фильм сделан без спецэффектов или массовки, очень камерно — пространство ограничивается одной квартирой, а помимо уже описанных героев есть только голоса по телефону и несколько родственников персонажей. Даже музыка в «Идеальных незнакомцах» носит исключительно обслуживающий характер и звучит всего в паре сцен. Зритель будто становится участником событий, присутствует на этом ужине — и верит каждому слову. В проблемах персонажей узнаёт своих собственных друзей — и самого себя. Стоит в очередной раз зазвонить телефону в кадре — сидящие в зале вздрагивают.

И оказывается совершенно неважным, произошла ли трагедия на самом деле, или, как намекает режиссёр, всё это лишь могло бы случиться. Потому что к финальным титрам зритель уже не смотрит кино: он переживает свою историю, вспоминает свои смс и в каком-то нервном оцепенении сжимает в руке свой собственный телефон.

Тенденция показывать жизнь такой, какая она есть, сохраняется и в фильме «Коммивояжер». Однако в отличие от европейской Италии, здесь на экране предстаёт менее знакомое российскому зрителю государство — Иран. Но всё же фильм — не о стране или политике. Режиссёр Асгар Фархади работает с человеком: исследует психологию, переживания, сокровенное. Вскрывает самую суть. В центре картины — семейная пара. Однажды в дом вламывается незнакомец, пугая жену до смерти и чуть ли не прибегая к насилию, что, естественно, сказывается на репутации семьи (всё-таки давайте сделаем минимальные поправки на восточные реалии). Муж решает отомстить.

«Коммивояжер» — не детективная или криминальная история, а психологическая драма, поднимающая гораздо более глубокие вопросы, нежели «найдёт ли он преступника?». Стыд или любовь? Утраченная честь или забота? Прошлое или будущее? Что важнее герою? Фильм течёт неторопливо, затягивая зрителя в водоворот тонких душевных сомнений.

И всё же в финале Асгар Фархади дарит нам напряжение полноценного саспенса: всё-таки режиссёр знает, чего хочет современная публика. Недаром в 2012-ом году он получил Оскара. И вполне может получить и в этом.

А вот те, кому хочется фантастики, романтики, космоса и бонуса в виду Гари Олдмана, могут обратить внимание на фильм «Космос между нами». В мире, где летающие челноки могут запросто вылететь за пределы земной атмосферы, а ноутбуки сделаны из прозрачного нано-пластика, совершается первая попытка устроить поселение на Марсе: «просто добавь воды»! А ещё, например, роди ребёнка, который вырастет настоящим жителем другой планеты, но которого всё равно будет тянуть на историческую родину. Ведь там — биологический отец и подружка по переписке.

«Космос между нами» — молодёжный роад-муви. Путь героя начинается на Марсе, а потом, когда он оказывается на Земле, принимает более привычную форму: два подростка носятся по всей Америке, угоняя автомобили и греясь у ночных костров. И, естественно, попутно влюбляясь друг в друга. Подросший после «Мальчика в полосатой пижаме» Эйса Баттерфилд очень трогателен в своей реакции на обыденные земные явления, а Бритт Робертсон отлично справляется с ролью решительной бунтарки.

Поиски отца юноши приводят героев к неожиданной развязке. И ещё раз напоминают зрителям: задумайтесь, может быть, счастье совсем рядом, за ним не нужно гоняться, а стоит просто оглянуться вокруг?

Центр деловой жизни, ЦДЖ