Последняя голливудская фреска

После показа фильма «Искусство киноплаката: человек, который рисовал кино» 30 ноября состоялась живая беседа с Олегом Семёновым, дизайнером-графиком, председателем Новосибирского отделения Союза дизайнеров России.

В первую очередь разговор коснулся фигуры Ренато Казаро и его вклада в киноиндустрию; как выяснилось, имя этого культового художника известно многим новосибирским художникам и истинным ценителям кино. Работы Казаро — больше чем просто постеры. Это запечатлённая в визуальных образах история итальянского кинематографа, вызывающая восхищение, живые эмоции и любопытство, желание посмотреть фильм на большом экране.

По мнению собравшихся, сегодня цифровые технологии вытесняют творчество из процесса создания кинотеатральных афиш. В то же время, вместе с трендом на 80-е возвращается и мода на рисованные постеры. «Коммуникационные каналы со времён Ренато Казаро стали совершенно другими, реклама фильма проходит чаще всего в Сети, — рассуждает Олег Семёнов. — В связи с этим современная киноафиша вынуждена стать конструктором, который легко переделать в любой другой формат. Сейчас для киноплакатов во всём мире используют три-четыре стандартные композиционные схемы».

Олег Семёнов выделил в фильме «Искусство киноплаката: человек, который рисовал кино» две сюжетные линии. Первая — это история успеха: мальчик Ренато из провинциального города стал в один ряд с великими режиссёрами и актёрами. Вторая проходит тонким контрапунктом: история трагической любви человека к профессии, которой он посвятил всю жизнь и которой в конце был отвергнут. Олдскульные плакаты для фильма «Однажды в Голливуде», созданные по просьбе Квентина Тарантино, спикер склонен считать скорее прощальным утешительным жестом.

Чтобы произошло возрождение жанра афиши, по мнению Семёнова, должна измениться культура смотрения кино. «Мы существуем в ситуации переизбытка фильмов. Востребованность у художников сделать что-то необычное, конечно, есть и сейчас. Существует даже пара фестивалей, где выставляют киноафиши, которых никогда не было и не будет. Значит, кинотеатральный плакат постепенно переходит в разряд чистого искусства. Афиша становится полем эксперимента, средством поиска нового графического языка. Недаром сейчас печатную афишу чаще увидишь в галерее, чем на улице», — подвёл итог дизайнер.

Смотрим кино, любим кино, говорим о кино!