Люди, уничтожившие Голливуд: бунтарское кино в «Победе»

Организовал бы Тайлер Дёрден свой первый бойцовский клуб? Написал бы Рауль Дюк тот страшный и отвратительный текст в стиле гонзо-журналистики? Послал бы куда подальше Марк Рентон работу, дом, будущее во имя свободы? Едва ли все это могло бы произойти, если бы не они. Первые герои альтернативной культуры — бунтари, гангстеры, беспечные бродяги.

«Победа» и компания Иноекино показывают три переломных фильма, навсегда изменивших облик Голливуда и давших призыв к действию всем мятежникам и безумцам современного мира.

Программа стартует 1 сентября, точь-в-точь по заветам Pink Floyd («we don’t need no education») и Элиса Купера («school’s out completely»). В 50-е годы восстание против консервативной голливудской системы начинается изнутри, когда один из успешных и солидных постановщиков своего времени Николас Рэй создает фильм «Бунтарь без причины», где впервые жестко и яростно с экрана зазвучали голоса юного поколения послевоенной Америки. Трагическая гибель Джеймса Дина после съемок закрепила экстраординарный статус фильма, навсегда превратив Дина в символ юности и сопротивления.

Деннис Хоппер:
«Дин был самым талантливым актёром, которого я когда-либо видел. Он также был настоящим партизаном, который объявлял войну каждому, кто пытался сдерживать его эмоции. Однажды, переругавшись с режиссёром, он достал выкидуху, приставил тому к горлу и сказал: «Я же тебя убью, сучонок». Я стараюсь подражать Дину во всём — в кино и в жизни. Поэтому у меня так много неприятностей».

2 сентября дух непримиримости подхватят гангстеры-любовники Бонни и Клайд из одноименного проекта Артура Пенна. С этого момента протест переходит в наиболее горячую фазу. Консервативная пресса задыхается от злости, называя персонажей Фэй Данауэй и Уоррена Битти «мерзкими недоумками», а сам фильм «убогим боевиком». Фанаты фильма напротив приходят в восторг от сочетания «жестокость+секс+искусство», что впервые возвращается на экраны через 30 лет после принятия кодекса Хейса. «Бонни и Клайд» порождают целое направление в моде и знаменуют ренессанс уже Нового Голливуда, куда больше похожего на веселое и беспокойное кино Жан-Люка Годара и Франсуа Трюффо, чем на почтенную классику 40-х.

Полин Кейл:
«Бонни и Клайд» — самый потрясающий американский фильм со времен «Маньчжурского кандидата». Он по-настоящему трогает аудиторию. Он заставляет вспомнить то, как мы смотрели фильмы в детстве — как влюблялись и сразу понимали «это моё!». Это не тот случай, когда понимание приходит с годами, нет, всё просто и мгновенно — «моё!».

3 сентября мы приблизимся к неминуемой и драматичной развязке вместе с картиной «Беспечный ездок». Режиссёр-дебютант, а впоследствии легендарный актер Деннис Хоппер на излете психоделических и любвеобильных 60-х снимает фильм, после которого прежний павильонный Голливуд будет окончательно разрушен, не устояв под напором страстно-бредовых импровизаций Джека Николсона, потрясающих натурных съемок и музыки Джимми Хендрикса, The Byrds, Steppenwolf. Это галлюциногенное путешествие сквозь американскую пустыню вобрало в себя весь свободный порыв шестидесятых, от шаманских камланий Джима Моррисона до лета любви в Сан-Франциско и фестиваля в Вудстоке.

Как говорил впоследствии сам Деннис Хоппер:
«После «Беспечного ездока» не было ни одного фильма, который мне по-настоящему хотелось бы снять».