Блеск и нищета

Некоторые любят экранизации, другие опасаются: мало ли что может случиться с хорошей книгой. Герои с богатым внутренним миром деградируют до уровня картонных кукол, сюжет перекраивается в угоду продюсеру, банальные диалоги приходят на смену изысканным пассажам… Ничего этого не стряслось в случае с авантюрно-историческим бестселлером Пьера Леметра «До свидания там, наверху», удостоенного Гонкуровской премии. Возможно, потому, что он изначально написан на редкость кинематографично. Автор позаботился о захватывающем сюжете, исход которого неочевиден до последней страницы, снабдил своих героев неповторимыми характерами, позволил им разговаривать ярко, почти афористично, и поместил повествование в одну из самых волнующих эпох новой европейской истории.

Первая Мировая война закончилась, что дальше? Прежде чем строить новую жизнь, надо было зализать раны и оплакать погибших. Вокруг этого и закручивается основная интрига. Оборотистый проходимец Прадель (Лоран Лафитт играет эту роль с видимым удовольствием) сколачивает состояние на перезахоронении останков из братских могил. И не беда, что гробы коротковаты, а надписи на крестах не соответствуют действительности — в бизнесе нет места добродетели. Именно он послал своих солдат на смерть в последний день войны. Но умерли не все. Бывшего бухгалтера Альбера Майара (режиссер Альбер Дюпонтель любит играть главные роли в своих фильмах) спасает его молодой сослуживец Эдуард Перико (Ноель Перез Бискаярт из «120 ударов в минуту»). Отверженный наследник богатого отца, потерявший в бою половину лица и собственное имя, сохраняет свое эксцентричное очарование, талант рисовальщика и рискованный авантюризм.

Две хитроумные интриги сплетаются воедино, заставляя следить за оригинальными сюжетными поворотами и сопереживать героям, пусть потерянным и далеким от совершенства, зато человечным и обаятельным. Создателям фильма удалось точно передать атмосферу романа, написанного, по словам автора, с оглядкой на Эмиля Ажара, Луи Арагона, Оноре де Бальзака, Ингмара Бергмана и Ларошфуко. Аутентичный джаз 20-х, истерическое веселье, безупречные костюмы, цвет и свет, мастерские длинные планы, слаженный как дыхание актерский ансамбль — все сделано естественно, без натуги. Чего стоят только фантастический парад масок гения и неврастеника Эдуара, прячущего за декадентским великолепием не только изуродованное войной и наркотиками лицо, но и раненную навылет душу. Обязательно к просмотру, и роман тоже стоит прочитать.

Идеальный финал недели для настоящих киноманов — короткая ретроспектива Бертолуччи 16 и 17 марта. Легендарное «Последнее танго в Париже» об американце средних лет и юной француженке, вступающих в анонимную связь, до сих пор считается одним из самых неоднозначных шедевров: открытый эротизм, горечь разочарования, рискованные импровизации Марлона Брандо и Марии Шнайдер в пустой квартире... «Мечтателей» можно считать признанием в любви собственной юности, мятежному Парижу 1968-го. Не пропустите это ностальгическое кино о невинных и одновременно порочных детях, не желающих взрослеть.

Впрочем, новую «Лару Крофт» тоже стоит посмотреть, хотя бы для того, чтобы сравнить Алисию Викандер с незабвенной Анджелиной Джоли, однако вы наверняка сделаете это и без дополнительных рекомендаций.

Смех и боль, нищета и роскошь, война и мир, беспечность и ответственность — все смешалось в этом мире… Приятно, все-таки, переживать драмы, совершать подвиги и принимать судьбоносные решения, не покидая уютного кресла кинозала!

Текст опубликован на сайте ЦДЖ