А теперь — Довлатов!

Во-первых, недавняя убедительная победа на Берлинском кинофестивале, где биографический фильм «Довлатов» получил «Серебряного медведя» за художественный вклад. Награды была удостоена Елена Окопная, художник-постановщик и художник по костюмам фильма и, по совместительству, супруга режиссера. Пристальное внимание к визуальному ряду — вообще отличительная черта Германа-младшего, а его предыдущий фильм «Под электрическими облаками» три года назад получил аналогичный приз за операторскую работу. Критики называют работу Елены Окопной по-настоящему вдохновенной.

«Вся картина смотрится как фэнтези, исчезнувший с карты город Ленинград — что твой Китеж или Нарния, замороженная колдуньей. Телефонные будки, журнальная редакция, дача профессора урологии, будни метростроевцев и заводской газеты… И повсюду, как приметы ушедшего, коммуналки-коммуналки-коммуналки», — пишет Антон Долин.

Именно из питерских кухонь, проспектов и закоулков вырастают гении масштаба Довлатова и Бродского, чтобы потом навсегда из этого города уехать.

Невозможно оставить без внимания и нестандартный продюсерский ход. Компания Дисней заявляет, что хочет создать прецедент в отечественной киноиндустрии, и действительно, предпродажи на «Довлатова» бьют все рекорды. Победа в Берлине только подогрела интерес. Не смогли пройти мимо и продюсеры «Нетфликс», крупнейшего онлайн-кинотеатра — компания приобрела права на показ фильма в англоязычном мире и на территории Скандинавии. Теперь об удивительной судьбе русского писателя, который в далеком 1971 году был неприкаянным, непризнанным, никому не нужным, узнают зрители тридцати стран. Пожалуй, фигура героя выбрана довольно точно, ведь в будущем Довлатов обрел международную известность не только как русский писатель, но и как образцовый колумнист журнала The New Yorker. Это герой, одинаково близкий отечественному зрителю и мировой аудитории.

Третья причина отчасти личная, ведь родители режиссёра Алексей Герман-старший и Светлана Кармалита свой жизненный и творческий расцвет проживали именно в Ленинграде 1970-х, и Сергей Довлатов не был для семьи посторонней фигурой. Говорят, Герман-старший планировал пригласить Довлатова на главную роль в свою картину «Хрусталев, машину». «Довлатов» стал первым фильмом, который Герман-младший снял после смерти родителей. Может быть, поэтому фильм получился особенно зрелым, цельным и убедительным. Работая над фильмом, режиссер тесно общался с родными Сергея Довлатова.

«У меня есть определенное правило, очень простое: если ты называешь человека по фамилии, имени, отчеству, то ты обязан разговаривать с родственниками. Во-вторых, я давно переписывался с Катей Довлатовой. Как бы я мог не говорить с ней о фильме? В-третьих, я понимаю, что это достаточно чувствительная вещь, вторжение в личную жизнь. Некорректно, вторгаясь в личную жизнь, пространство, историю, людям даже об этом не говорить», — рассказал режиссер в интервью Кинопоиску.

Впрочем, ревнителям исторической точности стоит помнить о том, что это все-таки художественный, а не документальный фильм, и задачей автора было воссоздание духа времени. Семидесятые годы выступают из питерских туманов со всей их иллюзорной стабильностью, скудным бытом и бурлящей интеллектуальной жизнью. Честный, любящий взгляд на собственную историю дорогого стоит, и это четвертая причина. А чтобы зрители не сбивались на лишние ассоциации, на роль заглавного героя режиссер позвал сербского актера Милана Марича, поразительно похожего на Довлатова — ростом, лицом, грустным взглядом, неловкостью и непобедимым обаянием. Также в ролях Данила Козловский, Елена Лядова, Светлана Ходченкова, Антон Шагин и Артур Бесчастный.

«Я думаю, у любви вообще нет размеров. Есть только — да или нет», — один из бесчисленных афоризмов Довлатова.

Фильму «Довлатов» — наше уверенное «да».

Текст опубликован на сайте ЦДЖ